Det er fiolin forhandlere der ute som skure skoler og prestisjetunge musikkfestivaler i søk av uskyldige unge lovende strykere for å dyrke en potensiell salg av en av deres fine instrumenter som de kan eie eller ha "på forsendelsen." Dette har jeg har ingen problemer med siden, som en streng spiller, er en av de store gledene ved et liv i klassisk musikk til å eie en stor instrument fra en av mestrene i Cremona eller venetiansk eller Brescian perioder.
Hva jeg tar problemet med, er det underforstått nødvendigheten av en av disse uvurderlige mesterverk i å gjøre en karriere. Så en ung spiller før han / hun er i nærheten av fulle potensial musikalsk eller teknisk eller lønnsomhet ledes til å tro at uten at Stradivari eller Guarneri de ikke vil være i stand til å konkurrere og deres karriere vil være i fare. Gjennom helheten av mine mer enn 50 års karriere har jeg ennå å møte en streng spiller under 20 år med nok kunnskap, musikalitet og teknikk for å få alt ut av en mester instrument.
Antar de var i stand til å utføre disse oppgavene, tviler jeg på at mer enn to prosent av en gitt publikum ville være i stand til å dechiffrere forskjellen i lyd mellom et moderne instrument og en fra master tid. Selv Jascha Heifetz, som jeg mener å ha vært det største utøver på et streng instrument i de siste 100 årene, brukte en Tononi fiolin da han gjorde sin Carnegie Hall debut tidlig på 1900-tallet.
Det som kommer inn i bildet oftere enn ikke i disse dager er så mye prestisje at forhandlerne har når de selger en flott instrument som kanskje har en betydelig proveniens har ingenting å gjøre med den kunstneriske verdien av den nye eieren. Å anta at man må ha en flott instrument som selger for $ 2,000,000, (Aaron Røsand, i slutten av 80-tallet, nettopp solgt sin fiolin for $ 10,000,000) i stedet for et fint nytt instrument laget i de siste 20 årene, er latterlig.
De beste nye instrumenter er på mange spillepoengene overlegen alle unntatt de mest eksepsjonelle gamle instrumenter. Videre er prisen ofte latterlig billigere. Den prisklasse av USD 5.000 - $ 50 000 vil gi ypperlig instrumenter. Revitaliseringen av store nye beslutningstakere i de siste 20 årene beviser dette. Det er derfor dårskap å anta ved utbruddet av en karriere som en må ha et gammelt instrument for å lykkes. Hva lykkes er musikalsk og teknisk briljans.
De unge spillerne skal spille nye instrumenter til deres musikalske personlighet er fullt utviklet. Først da bør de også tenke på å søke etter et flott gammelt instrument til å eie og spille som hans / hennes primære instrument.
Barry
8 måneder siden
Bravo! Du har gjort mer enn de fleste kjente spillere til nå fremme den store unge skaperne av fioliner og celloer. Jeg har hatt muligheten til å plany en rekke flotte celloer i løpet av årene som kunstnere kommer gjennom, og jeg inderlig elsker lyden og følelsen av en stor mester instrument. Men, som du sier, med min begrensede (armaturer) evner, jeg erkjenner kanskje 30% av potensialet i instrumentet. Og
unge spillere som du vel notat kan kanskje kjenne igjen 50% av potensialet. Jeg minnes den berømte Heifetz historie hvor en godt wisher sa etter en konsert "din
fiolin hørtes flott kveld. "og master sette den til øret hans og svarte" morsom,
Jeg hører ikke en ting. "Stern og en rekke andre laget deres store innspillinger, og
spilte i flere tiår på "kopier" av deres store instrumenter.
Vi er kanskje lever i den store andre "gullalder" i instrumentet å gjøre, som du vel notat. Vi trenger å utforske og nyte den moderne beslutningstakere.
Barry
Lynn Harrell
8 måneder siden
Takk for din kommentar. Jeg er glad for å kunne være vitne til fremveksten av en rekke flotte luthiers, også.
Dwight
8 måneder siden
Jeg er av den oppfatning at en fin instrument av en levende maker ville fungere bra for nesten alle. Gang på gang dobbeltblind tester viser at nye instrumenter er verdige. Mange kjente spillere har eksakt \ benk \ kopier laget av de fine gamle italienere, selv Paganini hadde Cannon kopiert av Vuillume. Jeg er ikke på noen måte en stor spiller, men jeg liker min nye instrument og bukker, og jeg føler ikke på noen ulempe. Det er egentlig ingenting å tape bortsett fra ego.
DLB
FKWG
Lynn Harrell
8 måneder siden
Takk for din kommentar. Jeg visste ikke at Vuillaume hadde laget et instrument for Paganini. Hvor er den nå?
Dwight
7 måneder siden
Jeg er ikke sikker på hvor kopien av kanonen er (jeg vil prøve å finne ut) Jeg er litt mortified at jeg mis-stavet Vuillaume skjønt ..
DLB
FKWG
Dwight
7 måneder siden
Beklager det tok meg så lang tid. Den Vuillaume kopi av Paganini's Cannon er i Genova på skjermen med den opprinnelige. Her er en link til informasjon.
http://www.paganini.comune.genova.it/violi_vuillaume_eng.htm
Hilsen,
Dwight
David
8 måneder siden
Takk for denne. Jeg husker høre Raphael Wallfisch flere år siden på sin utmerkede cello (usikker på maker). Gjerne musikeren i kommandoen i hans kunst er den viktigste ingrediensen til en karriere.
David
Peter Chun
7 måneder siden
Takk for denne innsiktsfulle oppføringen. Jeg er enig helhjertet på ekstremt høyt nivå av fiolinen gjør at vi ser. Selv om det er sant at selv mindre kjente gamle instrumenter kan ofte låte bedre enn nye, jeg mener bestemt at det er bare på grunn av alder og bruk av spesielle instrument, ikke nødvendigvis på grunn av kvaliteten. Den nyere instrument av høy kvalitet, m / nok spille en god spiller, vil til slutt høres like bra, om ikke bedre enn den eldre.
Jeg er nysgjerrig Mr. Harrell, som du må ha hatt tilgang til noen av høy kvalitet instrumenter selv når du var ung, på grunn av ditt nivå av prestasjoner i ung alder, så vel som på grunn av din eksponering for profesjonelle musikalske verden du må har hatt gjennom din far (hvis opptakene jeg har hørt og har svært høye tanker om sin praktfulle stemme). Visste du kommer til denne konklusjonen fra din egen erfaring, eller mer fra observasjon gjennom mange år med undervisning?
Peter
Lynn Harrell
7 måneder siden
Kjære Peter:
Ja, jeg har kommet til dette standpunkt i mange år. Men mest fra min erfaring, litt fra min undervisning. Men jeg husker jeg tenkte at Slava hadde en slik effekt av store tone, flerfargede og at hans instrument var ikke av den øverste rang. Som overbeviste meg om at hvordan det spilles er helt primære. Men det er også avgjørende at instrumentet har en sterk og sunn full lyd som Slava's gjorde, kanskje til og med litt issørpe! Ethvert instrument med en svak streng eller to, en mørk dekket kvaliteten på lyd, ujevnheter, etc. bli håpløst til slutt. Selv når den "kvaliteten" av lyd interesserer en.
Lynn Harrell
7 måneder siden
Jeg vet at Salvatore Accardo har brukt en del tid med Canon. Han fortalte meg at det tok noen uker å \ våkne \ men at det var så utrolig at han deretter abonnerer på oppfatningen om at Paganiniwanted ingen andre å spille det. Og de would'nt hvis det var i et museum! Han sa ikke om han spilte Vuillaume også, imidlertid. Selv om Salvatore gjorde det, ville han ikke ha vært så interessert i den så mye som Del Gesu ingen ville være, spesielt hvis det måtte være \ brutt i \ .... Og jeg mener at den beste nye beslutningstakere er nærmere originalene enn selv Vuillaume. Jeg kjenner ingen Vuillaume cello som kan matche min ett stykke bak Christopher Dungey Pocatello Idaho 2008 cello.
Toni
5 måneder siden
Hei der,
Jeg elsket denne artikkelen og var Gob-slo av artikkelen det inspirert fra The Strad. (Siste utgave)
Jeg kan ikke forstå hvordan det nye vs gamle debatten fortsetter. Det innebærer at årgang av instrumentene er en type - som en rase av mennesker.
Jeg har nylig kjøpt instrumentet av mine drømmer. Det er tone har ufattelig fin kvalitet, karakter og dybde, og jeg føler meg privilegert til å spille det. Det er også distractingly vakkert å se på.
Dette cello er 18 måneder gammel. Det er en fin instrument på grunn av den geniale instrumentmaker som gjorde det og hans tilgang til de beste materialer.
Det ville være uekte av meg å fremme moderne instrumenter bare fordi instrumentet jeg elsker er ny.
Det er mange ordinære nye instrumenter der ute, (dessverre, gi nye et dårlig navn). Det er også mange vanlige instrumenter som er flere hundre år gamle.
Ingen streng spiller kan risikoen gjør en av de største beslutningene i livet deres med forvrengning av fordommer.